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库布里克艺术生涯 (Stanley Kubrick-a life in picture)


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主要演员: 斯坦利.库布里克 乔治.斯科特 汤姆.克鲁斯 伍迪.艾伦
明星写真
导演: jan_harlan
地区/片长:美国/142
影视剧照

在线播放 库布里克艺术生涯


简介:

    1999年3月7日,电影大师库布力克在英国逝世,享年71岁。去世前又像以前一样,永远留给人类一个影像的迷题,即情色惊悚片《大开眼界》。这个纪录片里有大师许多从未公开的、珍贵的电影拍摄镜头、部分末删剪的电影画面.制作过程及大量的著名的制片.导演.影星等评论和访谈。
坚持「电影作者」原则的科幻大师─史丹利步库柏力克

  库柏力克(Stanley Kubrick,以下简称S.K.)于1928年7月26日生于纽约布隆克斯(Bronx)区,一个奥匈裔的中产阶级犹太家庭,父亲是一位医生。从小他就常沉浸在父亲的图书室里阅读他喜爱的故事书和小说,并将许多课余时间花在去剧院看电影上。他之后对电影和小说的著迷,可视为他这些童年经验的延伸。稍后S.K.对摄影产生兴趣,且幸运地在十三岁生日时从父亲那里得到生平第一台相机作为礼物,开启了他与影像世界的动人联结。S.K.在中学的成绩并不理想,本身也不太热衷求学,但却表现出对物理、西洋棋、电影以及摄影的浓厚兴趣。这些元素也在他日后的电影创作中扮演重要的角色。

  由于身为校刊的摄影记者,使他有机会钻研于富挑战又有趣的摄影技巧。他最早的一个摄影实验是拍摄一系列英文老师朗读《哈姆雷特》的照片。十六岁时,S.K.成功地以25美元将他的第一张作品卖给在美销路广大的《Look》杂志,照片的内容是一个报摊老板阅读报上罗斯福总统死讯的标题时哀伤的反应。

观影和旅行经验是执导筒的最佳训练

  1945年高中毕业后,S.K.曾在市立学院就读一段时间,大一便辍学至《Look》杂志从事全职的实习摄影师。在摄影主编欧柏安的指导下,他因为工作的机会到过葡萄牙、佛罗里达、俄亥俄州等地旅游;他形容自己「常把摄影器材藏在纸袋中背著走,以免在纽约市里看起来像个观光客」。这份工作提供他很好的机会能够学习和实验电影中有关摄影的部分,例如构图、打光、取景和动态摄影。但此时S.K.在拍摄电影方面只知道摄影和普多夫金(Pudovkin)的《电影技巧》(Film Technique)一书;他至今仍同意普多夫金认为的「剪接是电影艺术的基础」。

  尽管如此,S.K.从很早以前就为电影世界所吸引;十九岁起,他星期一至五晚上到现代美术馆里看经典名片,周末则全看新片。他从观看普多夫金、艾森斯坦(Eisenstein)、奥森步威尔斯(Orson Welles)以及马克思步欧弗斯(Max Ophuls)等大师的电影吸取其技巧;他曾赞誉欧弗斯流畅的摄影技巧:「在《欢愉》(Le Plaisir)和《某夫人》(Madam de...)中,摄影机似乎穿透了墙和地板。」同样流畅和活跃的摄影技巧亦在S.K.著名的科幻片《2001太空漫游》中被发挥得淋漓尽致。S.K.认为他早年的观影和旅行经验是他稍后执导筒的最佳训练。

  S.K.会著手拍摄第一部纪录短片「Day of the Fight」,是受到和高中时代老友Alex Silger一段谈话的鼓舞,两人都对当时常被戏院拿来当作「垫档」的纪录短片感到兴趣。谈话中A.S.透露电影公司花四万美金拍一部纪录短片,而S.K.算算他竟只要花一千五百美金就能拍出同样的作品。因此在1950年,他用他买的第一台35?米Eyemo摄影机以及三千九百美金拍成这部以他在《Look》工作时所摄的一系列拳击选手照片为背景的影片。这部片尽管只以它明快的摄影及叙事结构见长,但如同S.K.自认,「早期的作品并不理想,但他们的摄影部分却都不错,并使人印象深刻」。此片以四千美金卖给雷电华百代公司(RKO Pathe),并由于它的成功,S.K.获得RKO对他第二部纪录片《Flying Padre》的资助。他在最早的这两部短片中皆身兼编剧、导演、摄影、录音和剪接,也因此使得他对电影制作有了更通盘的经验和了解。

  在这两部作品的成功鼓励下,他辞去了《Look》收入稳定的工作,全心投入第一部剧情长片《不安与欲望》的拍摄。这部片的剧本出自他的高中同学Howard O. Sackler(诗人,著有The Great White Hope),资金部份来自S.K.的父亲和叔叔。由于这部作品充满诗意和象徵,因此只有著名的艺术片商Joseph Burstyn愿意帮他发行、放映。但它在摄影方面获得的好评,使得S.K.仍不气馁地著手拍摄第二部长片《死之吻》。这部影片的资金亦来自他的一位亲戚,最后由联美公司(United Artists Corp.)购得发行;之后S.K.并得到联美对他低成本电影的资助与发行。他在这两部作品中皆身兼导演、编剧、制片、摄影和剪接。在此同时,他结识了James B. Harris,两人对电影志趣相投,遂共组「Harris-Kubrick」制片公司,专门制作低成本、高品质的电影。1956年他俩合作出第一部作品《杀手》,剧本改编自Lionel White的小说Clean Break,资金来自联美公司。因受这部片好评的吸引,米高梅(MGM)雇用两人为制片顾问,发掘可行的拍片计划;但这时S.K.想拍的却是一个被包括米高梅等主流好莱坞制片公司拒绝的剧本---改编自Humphrey Cobb同名小说的《光荣之路》。

  于是在大明星寇克步道格拉斯(Kirk Douglas)参与演出的保证下,S.K.带著整组工作人员前往德国拍摄这部具有第一次世界大战战争场面背景的电影。这是S.K.第一部有好莱坞主流演员参与的电影,因此广受欧美主要影评界的注意和好评;他们不仅视他为最有前途的新一代独立制片导演之一,也是相当有「市场潜力」的一位。

《发条橘子》奠定库柏立克「讽刺电影」大师的地位

  S.K.回到好莱坞之后,接连两个拍片计划皆告吹[其中包括后来由合作对象马龙白兰度自己导演的《独眼龙》(One-eyed Jacks)];但马上他就接到寇克步道格拉斯的邀请,接手《万夫莫敌》的导演工作。这使得他在三十岁就有机会用一群专业演员拍上百万美元制作费的大片,但这也是唯一一部他没有掌控演员、剧本、剪接、制作等决定权的片子,因此他几乎不视它为其作品之一。有了这次经验,S.K.决定以后在寻找资金前,这些电影的主要部分都要由他来决定。拍摄《万》片时就在筹备的下部作品《一树梨花压海棠》,剧本是S.K.商请原著小说作者Vladimir Nabokov所改编。这部1962年的作品,有的评论者认为悖离原著太多,有的却肯定S.K.在电影形式的限制下将原著情欲描述的重心转向。此片并为S.K.和稍后自己也执导筒的Harris长久的合作关系画下句点。

  从六十年代初期就对当时的核武竞赛和氢弹威胁等议题有兴趣的S.K.,在1963年完成他科幻三部曲的第一部《奇爱博士》。该片亦是改编自Peter George的小说Red Alert,但S.K.运用自己的概念和他对此一题材背景资讯的详尽了解,将它拍成一部「真实,也是人类避免不了」的黑色喜剧。它独特的嘲讽风格尽管掀起广泛讨论,但得到排山倒海的好评却是无庸置疑;它并被「纽约影评人协会」选为1964年十大佳片之一。至此,S.K.已有充分的能力编导制作一部成功讽刺核武的无用耗费和人类自己无法收拾残局的电影,也就是他下一部被许多批评家誉为影史上最伟大科幻电影的《2001太空漫游》。

  同样又是改编作品,S.K.和原著短篇小说The Sentinel的作者Arthur C. Clarke一同将这部史诗般的剧本创作出来;有了上部片的筹备经验,S.K.更能掌握本片巨细靡遗地对天文、外太空以及未来科技等背景资料的寻找。这部钜作耗费米高梅一千零五十万美金成本及S.K.整整三年半时间筹制,所有205场特效场景皆由S.K.设计、监制完成;这一切劳心耗资的努力并没有白费:不论在票房和口碑上,它都获得了空前的成功,且至今仍广受观众支持及学界推崇;它的前瞻性和艺术性,无疑使S.K.得以在现代影史上占有一席之地。他下一部改编自Anthony Burgess同名小说的电影《发条橘子》,同样也是掀起旋风,却是因为它露骨的情色和暴力描绘,以及对当下社会的嘲讽;但一些著名的评论家却认为此片奠定S.K.讽刺电影大师的地位。事实证明,此片得到1971年纽约影评人协会最佳影片奖,S.K.则赢得最佳导演。

藉艺术的形式表达对生命或人物的执念

  在这些成功之后,S.K.的下部作品《乱世儿女》(改编自William M. Thackeray的The Luck Of Barry Lyndon, Esq.)亦是一部战争史诗钜作,但在票房和口碑上皆不理想。进入八○年代后,S.K.只有《鬼店》及《金甲部队》两部作品问世;前者是改编畅销惊悚小说家史蒂芬步金(Stephen King)的作品,由杰克步尼克逊主演;后者则是一部描述越战士兵心理冲突的电影。经过十一年的等待,S.K.在本世纪将要结束的同时,于去年(1998)完成了最新作品《大开眼戒》。虽然该片受瞩目的原因,以好莱坞金童玉女夫妻档汤姆步克鲁斯和妮可步基曼首次合作的号召成分居多;但这部改编自Arthur Schnitzler1926年的小说Traumnovell(Rhapsody:A Dream Novel)之影片,却是S.K.数十年来一直想要完成的作品。S.K.另外还在筹制一部比《大》片还早计划的片子《AI》;这部改编自Louis Begley首部小说Wartime Lies、描述二次大战纳粹统治下的波兰一对犹太姑侄求生故事的科幻电影,竟由于其所需的特效太过先进,现代电影科技尚未能及而迟迟无法开拍。由此可见S.K.身为当代科幻电影大师,其前瞻的眼光和对艺术的坚持的确少有人及。

  纵观S.K.的电影特色,他的作品几乎全是改编小说,因为他认为一部值得改编的小说应是充满作者藉艺术的形式表达他对生命或人物看法的执念。同样地,这个理念驱使S.K.总是将一部片复杂的前制工作做到最完美,如此他风格化的电影语言才能将他对生命的观感传达出去。S.K.确实是少数能够在主流好莱坞中坚持「电影作者」原则的大师。
  


 

 

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