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朦胧的欲望 (the obscure object of desire)


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主要演员: 卡洛.布盖 费尔南多.雷伊 安赫拉.莫利纳
明星写真
导演: 路易斯.布努埃尔
地区/片长:西班牙/104
影视剧照

在线播放 朦胧的欲望


简介:

    西班牙的一座车站上,老绅士马德奥上了车,在包厢外抽烟,他忽然看到站台上一个姑娘正在焦急的找人。等姑娘走到包厢门口,马德奥把一桶冷水倒在她的身上,火车已经开动,姑娘赶忙跳上后面的车厢。马德奥的粗暴引起同车厢乘客的好奇,马德奥向他们讲了一个离奇的故事。
第3届洛杉矶影评人协会奖最佳外语片奖
1978年奥斯卡最佳外语片奖

[关于电影]

  本片是西班牙电影大师布努埃尔的收山之作。自1939年佛朗哥专政上台后,布努埃尔展转客居于墨西哥、法国多年,怀着对故土亲人的眷恋,77岁高龄的他重返祖国,拍摄了自己的最后影片。本片的大体剧情改编自比埃尔.卢维的小说《女人与木偶》(La femme et le pantin),这部此前多次被搬上银幕,但布努埃尔仅借用了原作的躯壳,表达出自己对人类欲望的理解,精巧地借用了小说中的一句对白将片名定为《欲望的隐晦目的》。

  布努埃尔利用行程中旅人所讲故事的倒叙、交叉手法,充分展现出人性的复杂多变与欲望的捉摸不定。影片以男主人公马德奥对孔奇塔的性占有欲代表了人类共通的欲望,通过温情、金钱、权势、暴力等多种手段透视出欲望的萌发、产生与落空,层次分明地剖析出欲望的表象与本质。在对女主人公孔奇塔的处理上,布努埃尔侧重于表现人的多重性格,因此大胆地启用了两名不同演员扮演这一角色。由法国演员卡洛尔.布盖扮演的孔奇塔纯洁可爱,而由西班牙演员安赫拉.莫利纳扮演的则着力表现出这个人物的性感与狡诈。卡洛尔.布盖不用多说,熟悉法国电影的人大概都听说过她的名字,莫利纳对影迷也不会陌生,她曾经主演了阿莫多瓦的《活色生香》。利用两个演员合演一个人物,充分体现出布努埃尔的独具匠心之处,他曾这样对制片人讲出这种手法的创作原由?quot;你认识我的妻子,我已经和她共同生活了40年,可有时候我却感到她好象另一个人。一个女人不总是一个样子,而是有许多面孔。"

  欲望的隐晦目的在保持相对完整的故事情节的前提下,依然闪烁着几处布努埃尔招牌式的超现实主义色彩,如反复出现的麻袋、酒杯里的苍蝇等等,据说这些场景大多源自布努埃尔的梦境,如果观者当真去仔细分析的话,反倒与超现实主义的路数背道而驰了。

  影片结尾处有这样一个场景:马德奥与孔奇塔漫步巴黎街头时,一个店铺中的妇女在仔细地缝补着一件血衣。画面的构图神韵都令人联想起荷兰著名画家维美尔的风格,而在布努埃尔的成名作《一条安达鲁狗》中也有与之相同的镜头,导演本人从未对此的具体含义进行任何解释?《欲望的隐晦目的》里最后一场戏(也是我拍摄的在爆炸之前的最后一场戏)使我非常激动,我也说不清为什么,也许永远是神秘的。

[关于导演]

  布努艾尔生于1900年2月22日,卒于1983年7月29日,布努艾尔起步于20世纪20年代的法国巴黎先锋派运动,他的创作生命几乎与现代电影创作的整个历史一样长久,从最开始的超现实主义杰作《一条安达鲁狗》(1928)和《黄金时代》(1930)开始,布努艾尔用电影制造了种种梦幻和对现实的讽喻。早期作品与当时的超现实主义代表人物达利合作,有浓厚的反叙事意味,充满超现实主义诗意性质。后来进行类型创作,徜徉在现实与超现实的梦幻世界之中,体验电影叙事的多种可能性。他的代表作品有宗教三部曲:《纳萨林》(1958)、《比里迪安娜》(1961)、《沙漠中的西蒙》(1965)和女性三部曲:《女仆日记》(1963)、《白日美人》(1966)、《特里斯丹娜》(1970)。在其后期的创作中,已经达到将超现实主义和叙事体的完美结合,尤以《资产阶级的审慎魅力》、《银河》、《自由的幽灵》等片为代表。

  被誉为"超现实主义电影之父"的路易斯.布努埃尔1900年生于西班牙的卡兰达。少年时代起,布努埃尔就显露出反叛的个性,他摆脱了父母为他安排的教会教育,只身前往马德里学习艺术。大学期间,布努埃尔对刚刚兴起的电影产生了浓厚兴趣,于是就到巴黎电影学院进行专门学习。毕业后不久,布努埃尔为电影语言探索者、法国导演让.爱普斯坦和马里奥.纳尔帕斯担任助手。

  1928年,在同乡好友画家萨尔多瓦.达利的帮助下,布努埃尔完成了自己的第一部影片《一条安达鲁狗》,这部电影被认为是二十年代"超现实主义"文化潮流的一个重要标志,也是超现实主义电影的奠基之作。两年后,布努埃尔再次以超现实主义风格拍摄了一部以性爱对抗世俗的影片《黄金时代》,其犀利的批判色彩惹得传统卫道士们的恐慌。三十年代中期,超现实主义运动因几位代表人物的分裂而告一段落,但布努埃尔电影创作却没有因此停滞不前,他重新审视了超现实主义与现实生活的脱节问题,回到西班牙拍摄了一部如实反映农民悲惨生活现状的影片《无粮的土地》。此后,超现实主义与写实主义的结合成为布努埃尔毕生创作的基点,他的《白日美人》、《资产阶级审慎的魅力》等名作都是这种风格下演化的经典。

  作为一个激进的无神论者,布努埃尔的作品充满了对宗教体制的腐朽和资产阶级堕落的无情批判,他因此饱受统治阶级的排斥和迫害。三十年代末期,西班牙佛朗哥专政上台之后,布努埃尔被迫离开祖国,前往美国纽约工作,几年后定居墨西哥并在当地拍摄了《被遗忘的人们》、《毁灭天使》等十余部影片。1964年后,布努埃尔将工作地迁移至电影气氛浓厚的法国,《女仆日记》、《白日美人》等经典即是这个时期的代表。1976年,七十六岁高龄的布努埃尔重归故土,在西班牙拍摄了自己的收山之作《欲望的隐晦目的》,片中妇人缝补血衣的场景成为影迷至今探讨不清的电影疑团。1983年7月,布努埃尔于墨西哥病逝。   


 

 

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